的一個話題。

    但是現(xiàn)在的莊睿，感覺到自己已經(jīng)觸摸到了當年的歷史，雖然僅為當時侵華的一個國家，但是由此推斷得出的結(jié)論，相信要比國內(nèi)那些專家們的猜測，更為準確一點。

    打開那密封的卷宗，莊睿伸手從里面拿出了厚厚的一疊文件，透光明亮玻璃窗照射進來的光線，莊睿可以清晰的看到，最上面的那張文件，是一張政令，用英法兩種語言書寫的，而在下面的簽名處，是大名鼎鼎的戴高樂將軍。

    仔細的查看了一下這張政令的內(nèi)容，卻是當時任法國總統(tǒng)的戴高樂，接受弗雷捐贈中國文物的原始檔案，捐贈物品的時間跨度，為1914年至1934年。

    但是簽署政令的時間，卻是在戴高樂執(zhí)政時期，也就是1945年以后，可能是在盧浮宮移交這份檔案給吉美博物館時簽署的，上面還有弗雷遺孀的簽名。

    別的不談，就僅僅是這張略顯微黃的紙張，已經(jīng)都能算得上是件古董了，這些曾經(jīng)記載過歷史某個時間的東西，放在歷史學者的眼中，極有研究和收藏價值的。

    就如同中國古代的圣旨一般，留存到今天的，無一不是價值連城的珍貴文物。

    莊睿小心的將那張有戴高樂親筆簽名的政令放到一邊，繼續(xù)往下看去，后面的七八張紙，都是一些信函，其中包括弗雷與當時的盧浮宮以及吉美博物館館長的通信。

    不過這些信件就全部都是由法文撰寫的，要不是身邊的秦萱冰認識法文，莊睿還真看不懂上面寫的是什么內(nèi)容。

    隨著秦萱冰的翻譯，莊睿和皇甫云的臉色，變得都不怎么好看，因為在1914年弗雷和當時吉美博物館館長的一封信中寫道：“我所擁有的這些東方藝術(shù)品，均來自北京祭祀先祖皇帝諸殿之一的壽皇殿正殿--法國遠征軍司令部所在地。”

    看著這些百年前當事人的信箋，莊睿和皇甫云心中是百感交集，國強則民強，國弱則民弱，在莊睿等人看來，這些事情是極不光彩的，但是在那些侵略者們心中，或許是他們一生都為之自豪和到處宣揚的事情。

    搖了搖頭，莊睿跳過了這一封信，讓秦萱冰繼續(xù)往下解說。

    在逐字逐句的聽秦萱冰解說完之后，莊睿終于了解了弗雷家族和其親屬捐贈部分中國藝術(shù)品的事件始末，而對于國內(nèi)很多專家們一直都很困惑的某些疑問，在這些信件里，也都有了解答。

    從上個世紀八十年代以來，出現(xiàn)在國際拍賣場中的中國清代帝王妃子的油畫肖像，其來歷一直都很神秘，不為世人所知，對其來歷一直都有很多種猜測。

    但是通過這些信函，可以清楚的知道，所有的油畫肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他們捐贈給博物館的之外，還有10余幅清帝王妃子畫像，流入到了國際拍賣市場之中。

    而弗雷家族捐贈給吉美博物館和盧浮宮的中國藝術(shù)品，一共有18件，而這18件館藏精品里，就有三件是郎世寧的油畫，分別是郎世寧的四卷，、第一卷。

    另外還有九幅出自其余幾個宮廷畫師手筆的西式畫法所繪乾隆皇帝及后妃的肖像油畫，在北京和臺灣故宮博物館均是難得一見的清帝王油畫，在吉美博物館中，居然就有十二幅之多。

    莊睿在心中暗嘆，由于清宮油畫存世過于稀少，國內(nèi)研究此類作品的學者專家，幾乎沒有任何資料可以參考對比，如果自己能把這些畫帶回去，想必可以填補國內(nèi)藝術(shù)史上的一個空白的。

    清單上剩余的一些藝術(shù)品，也多為中國古畫，但是上面的作者一處，均是寫著不詳?shù)淖謽樱硗膺€有康熙皇帝御用的“佩文齋”十二組玉璽和一方乾隆“太上皇帝之寶”的印章。

    這些東西看在莊睿眼里，也是彌足珍貴的，中國歷代皇帝中，除了唐明皇被兒子軟禁做了幾年太上皇，宋微宗那倆活寶父子，剩下做過太上皇的，就只剩下乾隆皇帝了，他的這方印章，應該是比較有收藏價值的。

    莊睿在察看完清單之后，抬起頭來，對著巴斯說道：“巴斯先生，恕我冒昧的問一句，在貴館的展臺里，好像并沒有這張清單上的任何一件作品啊……”

    雖然莊睿現(xiàn)在還沒有見到這些東西的實物，但是在他心里，這些物件全都可以稱之為無價之寶，莊睿不知道吉美博物館為什么不將其展出，如果館中曾經(jīng)出現(xiàn)過的話，相信在國內(nèi)早就會傳出來了。

    “咳咳，莊先生，您要知道，我們館中一共有上萬件來自東方的藝術(shù)品，但是展位卻沒有那么多，這個……所以有很多藏品，都是沒有機會出現(xiàn)在博物館里的……”

    巴斯.吉美聽到莊睿的話后，很不自然的咳嗽了幾下，其實他的話只是說了一半的原因，吉美博物館的確是藏品豐富，但是這些油畫以及玉璽印章沒有陳列在博物館的主要原因，卻還是館方對此并不是十分的重視。

    歐洲人一向不會欣賞中國的古畫，在他們看來，那些比較抽象的畫作毫無美感可言，人物都是千篇一律，看不清楚面部表情，而風景畫也是模糊朦朧，讓人無法辨認，遠不如歐洲寫實畫派看的舒服。

    所以在早年，中國古畫在國際市場上的價格并不是很高，外國收藏家也不是很注重中國畫的收藏，即使有，也多被收藏在國外的一些華人手中。

    直到近些年來一些中國油畫大師，如陳逸飛等人在國際市場上的嶄露頭角，才使得古畫也受到了一些推崇，并且被國際藝術(shù)品市場上的炒家們，開始了價格炒作。

    相反的是，中國的青銅器以及玉器和佛像雕塑，一直備受國外收藏家的推崇，因此這些物件得到展出的機會，要遠遠大于那些字畫，因而莊睿在吉美博物館所見到的，也大多都是這些東西。

    像弗雷捐贈的這些清宮收藏，說句不好聽的話，已經(jīng)在吉美博物館的倉庫里，存放了半個世紀以上的時間了，如果不是莊睿此次要求，恐怕就是再過上半個世紀，都不知道能否得見天日？

    聽到巴斯.吉美的話后，莊睿和皇甫云對視了一眼，心下都像明鏡似地，吉美博物館的這些舉動，充分說明了這批文物在他們心里，并沒有占據(jù)多么重要的地位。

    莊睿想了一下之后，把目光放到了巴斯身上，說道：“巴斯先生，這批由弗雷捐贈的字畫，是從我們國家圓明園中掠奪走的，我想，它們可以作為此次交易的一部分，另外，在貴館展出的一些藝術(shù)品當中，我還想挑選出來幾件，您的意思怎么樣呢？”

    聽到莊睿開出了交易的籌碼，原本神