畫(huà)畫(huà)不光是個(gè)腦力活動(dòng)，還是一件體力活動(dòng)，秦漢武坐在地上氣喘吁吁的看著面前的畫(huà)架，擺上的白紙，以及在地上斷掉的禿筆，皺著眉頭，從身邊抓起一張散落在地上的棄稿，一把往對(duì)面的畫(huà)架上扔去，頭上的汗順著額角一點(diǎn)一點(diǎn)往下掉，啪嗒啪嗒沾濕了地面。)

    中國(guó)畫(huà)，什么叫中國(guó)畫(huà)，在百度百科中是這樣解釋的：漢族傳統(tǒng)繪畫(huà)形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫(huà)于絹或紙上，這種畫(huà)種被稱(chēng)為“中國(guó)畫(huà)”簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)畫(huà)”我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)（區(qū)別于“西洋畫(huà)”）。工具和材料有毛筆、墨、國(guó)畫(huà)顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥(niǎo)等，技法可分工筆和寫(xiě)意，它的精神內(nèi)核是“筆墨”

    而中國(guó)畫(huà)所最能表達(dá)的恰恰是中國(guó)人身上的那一種東方哲學(xué)，這是和西洋繪畫(huà)完全不同的一個(gè)范疇，中國(guó)畫(huà)在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的民族意識(shí)和審美情趣，體現(xiàn)了古人對(duì)自然、社會(huì)及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識(shí)。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”和深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵；融化物我，創(chuàng)作意境，要求“意存筆先，畫(huà)盡意在”達(dá)到以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)。由于書(shū)畫(huà)同源，兩者在達(dá)意抒情上都強(qiáng)調(diào)骨法用筆、因此繪畫(huà)同書(shū)法、篆刻相互影響，相互促進(jìn)。中華民族文化的中國(guó)畫(huà)是具有“詩(shī)、畫(huà)”等中華民族文化特征，這是中中國(guó)畫(huà)的根本；其最高境界就是詩(shī)情畫(huà)意。

    所以秦漢武此時(shí)揣摩的不光是這幅二郎巡山圖的筆意，更要的是想想當(dāng)時(shí)劉松年在畫(huà)這幅畫(huà)的時(shí)候心里是在想什么，所決定的意向是什么，一筆一劃里面所想的是什么。

    這幅二郎巡山圖的另外半幅原畫(huà)之中，有一處，用重墨寫(xiě)出了六桿松樹(shù)，白皮黑針、蒼桿嫩葉，主干挺立于畫(huà)面中下部，枝葉攢聚于上方，黑白虛實(shí)，相映取神。在蒼松之后，先生淡勾紅梅數(shù)叢，靈秀可人。一實(shí)一虛，一質(zhì)一yan，相得益彰，像這樣的細(xì)微之處，秦漢武必須在這半張畫(huà)上也把他們好好地表現(xiàn)出來(lái)，甚至最重要的就是畫(huà)上的那個(gè)二郎顯圣真君究竟是該以怎樣的形態(tài)出現(xiàn)，在這半幅畫(huà)上，所有的基調(diào)其實(shí)都已經(jīng)定好了，前面跟隨的梅山兄弟臉上的表情以及那些小兵的模樣，充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)當(dāng)時(shí)的那些污吏無(wú)視朝廷危機(jī)，仍然是我行我素，壓榨百姓的場(chǎng)景，畫(huà)家心中的那一種悲憤郁悶，在這半張畫(huà)上必須淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，在這半張畫(huà)上劉松年用的是一改許久之前的那些畫(huà)家們常用的先勾勒，再皸擦、后染點(diǎn)的固有程式，用一管長(zhǎng)毫石獾、豬鬃筆或長(zhǎng)鋒ji毫筆，軟硬兼施；或先蘸濃墨，或先用淡墨，或先用色，或先用墨，隨心所欲；大筆在宣紙上匆匆掠過(guò)，或臥鋒橫掃，逆鋒直推，或左拉右拖，抑揚(yáng)頓挫，上下翻飛，一氣呵成，沒(méi)有一個(gè)廢動(dòng)作；轉(zhuǎn)瞬之間，結(jié)構(gòu)清晰、立體參差、開(kāi)合有度、錯(cuò)落有致、層次分明、濃淡相生、虛實(shí)結(jié)合的山水架構(gòu)躍然紙上；觀其墨跡，有濃重的焦墨，有清淡的淺灰，勾擦洇漬，糾纏翻攪，渾然一體；看其墨線，有似書(shū)法飛白的流動(dòng)，有像雕刻鑿刀的凝重，有的細(xì)如絲，有的悍似鐵條，這絕非像畫(huà)工筆畫(huà)那樣刻意為之，純屬妙手偶得、信筆拈來(lái)；他除了在最后整理時(shí)用小筆中鋒勾畫(huà)點(diǎn)景人物、景物之外，很少中鋒用筆，基本上以擦、掃為主，每支筆的筆鋒、筆肚、筆根全都用遍，尤其皴擦之后用筆尖輕掃形成的山石結(jié)構(gòu)線，靈動(dòng)自然，恰似天成；細(xì)究其皴法，除少量的點(diǎn)皴、線皴之外，多是獨(dú)具特色的面皴，筆墨辛辣，這也正是秦漢武所愁的地方，對(duì)于這樣的筆墨秦漢武不知道自己究竟能不能掌握好，而這樣的遠(yuǎn)山近人的畫(huà)最重要的便是布局，究竟每個(gè)人，每個(gè)物的位子究竟是應(yīng)該在哪里，必須要把握好，只要有一丁點(diǎn)的失誤，便要把整幅畫(huà)毀掉，而更叫人擔(dān)心的不是在于畫(huà)上，而是在紙上，這樣的靠人工來(lái)杜撰出剩余的半幅，和面對(duì)原畫(huà)臨摹根本就是兩件事情，而旁邊總共有三張宋朝的宣紙來(lái)讓秦漢武揮霍，如果弄掉了一張之后，就意味著這紙就沒(méi)有了，所以秦漢武必須在三張紙之內(nèi)，把這張二郎巡山圖給補(bǔ)完整。

    秦漢武手按在地上看著面前地上雜亂的東西，突然感覺(jué)心中一陣煩躁，從口袋里摸了很久終于摸出了一包已經(jīng)rou捏的皺巴巴的煙盒，放在嘴邊一根之后，抽了一口，身子躺倒在了地板上，靜靜的看著面前的天花板，嘆了口氣，然后又抽了一口，突然一陣暈眩，感覺(jué)面前的天花板開(kāi)始旋轉(zhuǎn)了起來(lái)，頭上的電燈開(kāi)始往下垂，面前的紙張一張一張的在面前飛的轉(zhuǎn)動(dòng)，還有地上的那些禿筆，好像全部變成了利箭，一只一只在秦漢武的面前旋轉(zhuǎn)，秦漢武伸出手想用力抓住，卻感覺(jué)連帶著自己都開(kāi)始旋轉(zhuǎn)起來(lái)，手中的煙頭好像變成了一陣紅光，在天上旋轉(zhuǎn)搖晃，然后便是如同北極長(zhǎng)久的極夜之后的第一縷陽(yáng)光一樣，在眼前突兀的刺下，便是一陣鉆心的疼痛，從頭頂開(kāi)始直直往下一直蔓延到了腳底板上。

    面前有火光劃過(guò)，有人哭，有人鬧，還有各樣的顏色，有血一樣黏稠的液體在面上緩緩流淌，而他感覺(jué)他的面龐好像是隔著一層玻璃在看著面前生的一切，鼻子好像透不過(guò)來(lái)氣，好像面前的一切都是曾經(jīng)很熟悉的東西，只是現(xiàn)在卻是沒(méi)有一點(diǎn)觸摸的能力，面前生的事情，面前的人，都是那么的熟悉，而為什么感覺(jué)臉上熱乎乎的。

    秦漢武喉頭突然哽咽了，似乎終于明白了他現(xiàn)在看到的是什么，終于明白了他現(xiàn)在想到的是什么，突然明白了自己這十年來(lái)一直在逃避什么，也知道了為什么亂葬崗的那個(gè)老家伙為什么會(huì)每天喝那么多酒，寫(xiě)那么多字，為什么一直不給自己說(shuō)關(guān)于十年前究竟是生了什么事情，為什么一直說(shuō)是只要自己想想起來(lái)的時(shí)候就能想起來(lái)。

    眼前的東西終于不再開(kāi)始晃動(dòng)，也終于不再像剛開(kāi)始那樣的憤怒，也終于將腦海中的那些不想想起來(lái)的東西響了起來(lái)，也終于把手心抓破，抓出了殷紅的血，也終于知道了關(guān)于劉松年那樣的情緒是怎么樣來(lái)的。

    滿目河山空念遠(yuǎn)，念去去，再看看身邊那些人的嘴臉，如何不是一心的倉(cāng)惶和不知所措，如何畫(huà)不出那一幅二郎巡山圖！