比起上樓梯來，平地行走要輕松的多，楊惠娟便又有可能擺出女烈標準姿勢了。雖然十個手指都鎖著小圓銬，但她仍可以垂下雙手握住連向腳鐐的兩條鐵鏈，而且除了有點硌手外并沒有更大的不適。被汗水濕透的長發緊貼著額頭，美麗的眼睛透出堅毅的光芒，頸部的脖銬在窗外陽光的照射下反射著耀眼的銀光，腕上的兩副手鐐輕輕地晃動，腰間的黑色鎖圈不斷地將因呼吸擴張的腰肢壓回，承載著四套鐐銬重量的裸足艱難卻有規律的挪動著。這幅“鐐銬麗人”的動作特寫，配上鏗鏘作響的鐐聲，組成了一幕動人心脾的配樂舞蹈，令人久久難以忘懷。直到幾十年后，這段根據現場電視攝像制作的視頻，依然是鐐銬音像類節目中的巔峰之作。

    然而關押在這里的女死刑犯們，卻不愿意也不可能理解和欣賞楊惠娟的大無畏的英勇行為。由于沒有革命理想作為精神支柱，離死亡日行日近的她們，基本上已屬于行尸走rou。一審后的女死刑犯，只是站在單人牢房小小的鐵柵欄門前，目光呆滯地注視著楊惠娟。二審后的女死刑犯，更是因為對隨時可能走上刑場的恐懼而變得歇斯底里。被關在最后幾間牢房的她們，看到楊惠娟身上的鐐銬更多，竟哈哈大笑起來。楊惠娟本不會同這些真正的罪犯打招呼，但狂笑者的幸災樂禍卻刺傷了她的自尊心。于是，她也輕蔑地向那些無知的女人啐了一口，然后不顧鐐銬的沉重，竭盡全力快步向第九道獄門走去，倒把那些精神有些失常的女死刑犯驚得目瞪口呆。

    進了第九道獄門就到了最后的監區——六號監區，這里是專門用來關押被捕的各地下革命組織女領袖的。作為少年唐漢黨的女領袖，楊惠娟就將在此地被長期監禁，直到英勇就義。鐵門開時還沒來得及管中窺豹，楊惠娟就必須先被戴上手枷，這也是她的第九件刑具。一見有以前還沒有給楊惠娟戴過的新刑具，跟在后面的李曉琴立刻來了精神。

    “越到后面越精彩，這句話用在今天楊犯惠娟的入獄過程，應該是十分貼切的。觀眾朋友們，楊犯惠娟即將戴上的第九件刑具，是我們平時看不到的手枷。但是，對生活在兩百年以前的人們來說，這種專用在女死囚身上的刑具卻是司空見慣的。從電視鏡頭上大家可以看到，手枷外形為長方形，中間有兩個銬鎖手腕的圓孔，上面還連著一條要掛在脖子上的鐵鏈。現在女警官打開了手枷中間的自動鎖，把手枷分成了上下兩部分。她將手枷的下半部分交給了助手，自己拿起連在上半部的鐵鏈套入楊犯惠娟的頸部。然后兩位女警官分別把手枷上下兩個的半圓缺口，合在楊犯惠娟兩副手鐐里側的手腕上，按上了自動鎖……”

    李曉琴的解說是與實際cao作同步的，她說完這些楊惠娟的手枷也戴好了。進門之前，楊惠娟自己也想試試手枷。她下意識地放下鎖在一起的雙手，發現連頸鐵鏈拉直時，雙手恰好垂到胸前。因為前面要戴兩副手鐐，所以手枷主體部分厚度只設計成3.5厘米，戴著感覺并不重。倒是連脖鐵鏈為保持和其他部位鐵鏈的粗細大致相同，要比手枷主體重得多。也許帶上手枷后全身負重已經達到技術人員計算出的行走極限34公斤了吧，楊惠娟猜測著（李曉琴爾后的說明證明了她猜測的正確性。整副手枷共重3公斤，其中主體部分1公斤，連脖鐵鏈2公斤。九套鐐銬的總重恰好是34公斤）。但平地行走的她并沒有力不能支，也許是前段時間的戴鐐鍛煉起到了效果。懷著終于在與沉重鐐銬的斗爭中勝利的喜悅，楊惠娟走進第九道獄門，向終點發起“沖刺”。

    進到其內才發現，六號監區的景象和前面所有的監區都完全不同。首先映入眼簾的是一個經過精心裝修的寬敞大廳，其面積超過了二百平方米，廳里餐桌、坐椅、茶幾、沙發、大屏幕彩電應有盡有。大廳三面設有13個房間：其中10間裝著厚實的鐵門，僅在門的上部開有一扇有鐵柵欄的玻璃小窗，一望便知是牢房。而另3間房的門框嵌以瓷磚，門也呈民居格式，顯然是與牢房配套的衛生間。僅從豪華的裝修和齊全的生活設施而言，這里并不像深牢大獄，倒更似富貴人家的豪宅。應該說這種布局，充分體現了當局對被捕獲的主要對手，既想施以身心重壓又不愿給外人以摧殘身體口舌的矛盾心理。

    沒等楊惠娟完全適應此種反差，正面偏左、標明一號的牢房的牢門已經為她打開。正當她快步上前欲接受第十副鐐銬上身時，已經等候了兩個小時的女看守說道：“第十副刑具是腳枷，要在房間里戴。”

    牢房的面積有十三平方米，雖只比五號監區的單人死牢略大一些，但設施卻比較齊全：共有一張單人床、一個寫字桌和一把靠背椅，另外墻上嵌著一臺21英寸液晶彩電。進得房來，女看守就叫楊惠娟坐上靠背椅雙腳并攏，蹲下身去給楊惠娟上腳枷（她認為楊惠娟雙手被手枷鎖在一起后，已無襲警能力）。臨近儀式尾聲，新唐電視臺現場報道組當然也要追求完美結果。三名攝像記者全都擠進了斗室，連李曉琴也放棄了和楊惠娟保持一定距離的原則，站在離她僅一米開外的地方，向電視觀眾講解著腳枷的來龍去脈。

    “腳枷在古代主要用于武藝高強的女死囚身上，后來東亞地區一些山地民