竇武濤搖頭無奈到：“或許如你所言，其實我也有種感覺，咱們國內的影視劇，那些掌握著大量資源的人，要么江郎才盡，要么混吃等死，要么隨波逐流。

    有什么辦法改變這一切？”

    “啟用新人，讓那些年輕有才華的人，不再蹉跎時光，新鮮的血液，會帶來不同的紀元。”

    “會嗎？我是說那些年輕人真的會帶來改變嗎？”

    程風點頭，那些被現實這座高墻隔離在理想禁區的年輕人們，一定有著一身才華無處施展，滿腹心思只能壓在心底的人。

    想到這里，程風漸漸說到，像是感嘆，許是期許：“想當年匈奴寇邊，漢朝多少人杰志士都默不作聲，就連劉邦這人都敗于匈奴之手。

    縱使呂雉般毒辣之人，都不得不卑躬屈膝。

    但一人，卻讓那些匈奴哀嘆：

    失我祁連山，使我六畜不蕃息！

    失我焉支山，使我嫁婦無顏色！

    名宗巨擎莫自勞，千軍萬馬避白袍，封狼居胥冠軍侯！而這人，僅僅只有二十三歲。

    只要年輕人不失銳氣，不失沖勁，那么一切都還有可能。

    一個國家若讓年輕人只有蹉跎，待到銳氣全無，變得安靜心死，那才是最可怕的。

    莫要等到這些年輕人耗光了時間，耗光了真心，耗光了精力，苦熬到他可以做主之時，到那時無非似如今身居要位庸碌無為之輩，卻也不過是一場新的輪回而已。”

    竇武濤點頭，卻又哀嘆到：“難啊，人都是自私的，那些用時間苦熬到一定位置的人，怎么可能輕易會讓年輕人上來。

    就好比國足，國足差錢嗎？國足差條件嗎？國足差教練嗎？

    顯然都不是，只不過是華國整個足球制度都出了問題，雖然世人都知道這件事，但為何遲遲沒有改變，無非是那些庸碌的人，不愿意放開自己手中的利益，或是權利，或是金錢，要么兼而有之。”

    所以程風想要改變，改變這種用時間、青春豪賭明天的現狀。

    只要這人有能力，就給他一定的庇護，讓其有晉升的空間。

    樂天傳媒的演員培訓計劃，這只是一個開始。

    若是有人在知道了程風是個穿越眾，還浪費了五年時光碌碌無為。

    會說他是個廢物，他不會拿前世看過的電影進行翻拍嗎，那么多歌曲不會翻唱嗎？

    那么今天就好好嘮嘮，假如一人穿越，想著翻拍電影。

    首先要找的是投資商，而那些影片投資商們憑什么給你投資，一個一點名氣和票房號召力都沒有的人，憑借三寸不爛之舌就給你投資？

    就算即便運氣好，拿到了投資，演員的選角能做得了主嗎？（詳情見275、276章。）

    即便說這部影片這人全部說了算，那么攝像攝影是的畫面架構，鏡頭語言怎么處理？

    以為只要找個攝像師直接拍就可以拍出好的作品？

    鏡頭語言的運用也是極為考究的，就好比一個強勢的人和弱小的人對質，那么為了拍出這人強勢，就會壓低這人的拍攝鏡頭，在畫面里這人就會以一種俯視的狀態呈現出來，給人一種壓迫感。

    和他對質那人，就要用仰拍的鏡頭拍攝，鏡頭中看這演員就像是矮人一頭給人一種弱小的質感。

    這樣還沒完，還要結合情節不斷改變，就好比強勢的人和這弱小的人對峙過程中，強勢之人節節敗退，那么鏡頭就要結合劇情的發展，在觀眾們沒有察覺的時候，一點點調整。

    首先是慢慢拉遠強勢之人的鏡頭，給人一種疏離感。

    接著弱勢一方，從仰拍的角度徐徐下拉，然后從遠即近給人一種親切之感。

    接著強勢一方的鏡頭緩緩抬高，畫面里這人就像是矮人一頭，變得弱小。

    反之之前弱小的人，鏡頭不斷靠近的時候，慢慢壓低，那么畫面中這人反倒緩緩變得高大起來。

    如果說這都不是問題，會花高薪聘請業界知名的攝影師協助。

    好，那么光線怎么處理？

    以為光線就是打個光往臉上一照就完事了？

    《教父》這部電影中，可以看看，光線在人物心理、狀態，塑造方面的應用。（僅限于優秀影視劇，偶像劇、綜藝屬于另外一個行業！）

    一部優秀的電影，光線是全面參與敘事和人物塑造需求的。

    首先馬龍白蘭度演的老教父，從頭到尾給人一種神秘城府極深的感覺。

    而他的臉上的光線一直都是曝光不足的頂光，這種光線有個特點就是使人眼睛處于陰影部分，無法讓人看清。

    所以看過這部影片的人仔細看的話，都會發現馬龍白蘭度的面孔一直處于陰影的狀態。

    再加上他的妝容強調眼窩的深邃，更是給人一種陰沉老謀的感覺。

    一雙眼睛藏入陰影，給人一種陰鷙沉重的氣場，這就是老教父。

    換一人，另一個主人公，老教父的兒子，一開始出來之后，一直以側光為主，甚至有時候還會出現面光。

    面光照射下的人物面目會變的真切，會給人一種一眼看穿的感覺。

    所以一些國內的年輕女演員，打光非要打面光，程風都不可思議這些演員竟然喜歡這種類似美顏的面光。

    這種光線，只會讓人毫無戲劇感，就算演員演技方面優秀，可這種光線只會讓人物扁平化，本來有戲也會變得沒戲。

    而教父的兒子為什么要用這種側光或是面光來照射？

    因為一開始這個人物是個年輕單純之人，劇情中他也確實不愿意攪和到家庭黑道的生意里。

    但是隨著這個人物一步步的陷入家族事務中，他臉上的光線也開始慢慢變化起來。

    調度到陰影的鏡頭也逐漸增多，隨著這個人物越陷越深，內心矛盾越來越重，到了影片中段時期，這個人物臉上出現的光線變成了一半明一半暗，只能看清一只眼睛。

    顯然這個人物處于一種黑與白徘徊的狀態，使觀眾們感覺這個人物開始看不透，而他也越來越多的展現一個黑道人物的本來面目。

    在西西里避難的時候，由于遠離家族黑道事務，這又讓他重新光明起來，在這個段落，他的臉上再次出現了久違的面光，讓人一眼看得通透。

    可等到影片結尾時，徹底卷入家族黑道中的這個角色，他的光線變成了馬龍白蘭度的頂光。

    亦如老教父般，眼窩深陷，眼睛徹底藏入陰影。

    高深莫測、深不見底！新的教父誕生！