慢慢的周圍的人越聚越多，演員基本都到位了，然后就是吃飯、化妝倒也不用多加贅述。

    今天的戲份還是進行昨天的拍攝計劃，昨天的全部作廢、一點都不留，這也是尚井的決定。

    用他的話說“拍電視劇哪有不走彎路的，盡量少走罷了，我們是幸運的，剛起步就發(fā)現(xiàn)走彎路總比后期發(fā)現(xiàn)要好，更容易掉頭，浪費點經(jīng)費也值了。”

    當然這是官方的回答，要不是被財神拆穿，說昨天晚上老尚回去唉聲嘆氣的好一會才下定決心，大家都差點被導演給騙了。

    “你這貨來了就知道搶我果汁，還好意思說。”

    覺得自己的威嚴受到挑釁的導演義正言辭的批評財神，反到引得眾人哄笑。

    話不多說，進入正題

    前面說過，今天就是進行昨天的拍攝計劃，場記一聲a后，眾人就直接進入狀態(tài)。

    今天人員都齊了，直接就從第一幕開始，邢捕頭一心想走，掌柜的強烈挽留。

    本來這一幕是留在昨天傍晚拍攝的，結(jié)果進度不順，直接就沒拍。

    “我公務在身，我心系百姓。”邢捕頭推開客棧大門，想要走，卻被掌柜的死死拽住。

    “你聽額說。”掌柜的sx腔也很好聽。

    “啥也別說了，事已至此各安天命吧。”出了門的老邢依舊沒掙脫掌柜的束縛。

    “那就麻煩你，把上個月的酒錢結(jié)了吧，算盤伺候。”

    掌柜的面帶微笑，回首像站在門口的老白要算盤，其余幾人擊鼓傳花似的從柜臺傳給掌柜的。

    “行了，行了，你還有沒完，差不多行了啊。”

    老邢果然是經(jīng)驗豐富，從剛開始被拽住的不耐煩，到掌柜的要求結(jié)賬時陪笑臉再到最后假裝有殺氣時的貌似大魏一臉正經(jīng)，中間的表情切換流暢自如，滿滿的都是戲。

    或許其他人也能做到，但要這么做到這么圓潤的轉(zhuǎn)換，而讓你看不出違和感來卻并不容易。

    將這個民間捕頭演繹的入目三分。

    今天的尚導沒有坐在監(jiān)視器前，直接搬了把椅子坐在門口，好家伙，就跟直播一個節(jié)奏。

    到是讓幾位主演壓力大增，也沒人敢攆他，只得頂著壓力上。

    電視里我們看到的一個鏡頭，可能要拍幾遍才行。

    導演、演員都有自己的想法，導演有時候會直接給演員講戲，但也經(jīng)常分身乏術(shù)。

    他會把自己的想法灌輸給副導演，再由副導演給演員講，總有講述或理解不到位的時候，演員也會有自己的發(fā)揮。

    不排練看不出來，但一開始表演的話，導演就會很直觀的發(fā)現(xiàn)有跟他思路不同的地方。

    導演地位高，卻也不是暴君，不會也不能要求演員完全按照自己的想法來，如果演員展現(xiàn)的好，導演也省事，直接過就行。

    如果感覺不合適，導演就會給演員講應該怎么演，這都是造成ng的原因。

    就算演員表演的不錯，可以過了，也要多怕幾遍其他方式，可能要微調(diào)一下表情、動作等小細節(jié)。

    回頭好根據(jù)導演的風格、以及前面或后面拍攝的劇情而選擇合適的出來。

    畢竟再長的電視、電影也是一點點拍出來的，可能這個鏡頭看著合適，但跟后面的劇情銜接的不好，而作廢。

    要重拍就得重新聚集演員，這很不合算，于是就有了，各種風格的鏡頭都拍一點，留做備用。

    還有一種情況就是確定了某一個鏡頭特別精彩，雖然這種情況很少，但也要再拍一條，留作備用，這叫“保一條”。

    電視、電影也是一種產(chǎn)業(yè)，沒有我們想象的那么簡單，看著電視里的人說說笑笑的，就感覺輕松異常。

    看著簡單的鏡頭，可能演員演繹了幾遍、十幾遍、甚至幾十遍了，可能都快吐了，臉都快僵了，還得保持笑容。

    今天的情況就差不多，很長的一段時間就是在拍攝剛才那段戲了，就從柜臺到門口幾步遠的距離，可把這幾位累的想吐。

    財神的劇本寫的很簡練，也就尚井跟他合作多次，兩人有默契才行，要是換別的導演，打不死財神算我輸。

    財神的劇本都是這么寫的

    捕頭“我公務在身，我心系百姓。”往外走

    掌柜“你聽我說。”拉住老邢

    捕頭“啥也別說了，事已至此各安天命吧。”還要走。

    掌柜“那就麻煩你，把上個月的酒錢結(jié)了吧，算盤伺候。”算盤。

    劇本上基本是臺詞，對于動作描述很少。

    編劇的責任就是負責臺詞，其他是別人負責的。

    有人可能要說了“既然你臺詞都寫了，直接寫上動作多好。”

    按照上面寫的那是小說，只聽說小說改編劇本，極少聽說過劇本改編小說的。

    而且編劇這么做也是有用意的，畢竟你不知道拍攝時的場景，你設計的動作能不能用的上。

    比如小說中描述主角回身一轉(zhuǎn)，瞬間踢出十八腳，把人踢出十米之外。

    如果編劇在劇本上加上類似的動作被導演看到的話，得到的回應一定是狠狠的把劇本摔在地下“這都特么什么基吧玩意，薩比編劇。”

    要知道能在空中踢出兩腳的都是行家了，當然你要說借助威壓等道具都能做到。

    但你想象在空中踢出十腳得多長時間，多影響觀影效果，觀眾會尷尬死的。

    不如描述的簡單點，給導演或者武術(shù)指導留下發(fā)揮空間。

    尚井就是這么做的，看著不合適的地方直接喊咔。

    可能演員只說了幾句話、甚至沒有對話只有動作的時候，他也喊咔，然后就上去給演員講戲，然后退回去。

    演員繼續(xù)，這樣反反復復，最后他老人家直接不走了，也不喊咔了，直接就在眼前現(xiàn)指揮。

    “導演，你不用回去嘛，這樣鏡頭就拍到您了。”

    李彧替眾人問出了心聲，現(xiàn)在的他算是劇組里的傻大膽了，剛才老白他們就跟他點眼色，讓他上。

    “奧！沒事，機器沒開。”尚井到是很淡定，今天早上李彧沒有看到人準備道具就很詫異。