的轉發量更是以rou眼可見的速度在瘋漲著。

    周仰又低頭看了一眼腕表，一邊聽著耳機里外面團隊的匯報，一邊滿意地點了點頭。

    夏庭晚就像學生一樣乖乖地坐在周仰身邊，等他忙完了才又問道：“那么還有第二層嗎？”

    “當然。”

    周仰點了點頭，他似乎有些吃驚于夏庭晚竟然問得這么仔細，也就詳細地繼續解釋道：“由我們安排好的第一層言論傳播出去了，這些人的影響力在第一時間輻shè到的受眾，就是第二層。庭晚，你注意，到了第二層時，我們是無法對每個發出聲音的人做出嚴密控制的，因為消息輻shè得太廣了，在這個階段更多大v會下場，吃瓜群眾也會紛紛下場，他們受到影響、發出的言論也會彼此jiāo叉影響，所以到了第二層之后，我們的策略會轉變，從控制變為引導輿論。之前安排好的水軍會在比較重要的幾個大v轉發下發評論控場，贊數什么的都已經買好了，整個過程我都會監控著的，放心。”

    夏庭晚從來沒這么認真地聽周仰講解過這方面的事，以前是本身不感興趣，也覺得沒必要知道。

    如今才明白，原來只是一次熱點事件的cāo作，就需要這么周密的部署。

    坐在他身邊的周仰就像一臺正在進行精密運算的中央大腦，指令如同流水一般嚴密地向外一層層地遞下去。

    在這個小小的工作室內，一場毫無硝煙的戰場正在進行。

    夏庭晚怔怔地看著頁面上飛速飆升的轉發和評論。

    在這一刻，本該感到激動的他，卻不知為何覺得很茫然。

    在等待中，夏庭晚又無意識地點開了對比的長微博，他并不懂傳播，也不懂怎么控制輿論。

    他唯一能做的，就是以演員的角度，去證明自己。

    在這篇出彩的文章中，最核心的觀點就是他之前提供給周仰的。

    一個演員在表演的時候，能做到讓觀眾共情入戲，每一個細微的動作，都必然是有內在的情感邏輯。這種邏輯，來自于演員對人物和情景的理解，也必須要有導演來給予合適的指導和調度。

    許哲這樣的大師級導演，對于《鯨語》里小夏的每一場戲份，都能把其中每一分每一秒細微的情感變化拆分開來，再一點點喂給夏庭晚。

    也正因為如此，同樣是哭，小夏在《鯨語》里流眼淚的細微動作，絕對和真正的夏庭晚在采訪時真情流露時有著不同，因為這其中的情感邏輯是不同的。

    夏庭晚在反復觀看《鯨語》片段和花絮之后，敏銳地洞察到了這一點。

    電影里小夏的哭，從時間順序上來說，是低下頭，渾身打顫，經歷了一系列掙扎之后抬起頭，直直地面對著鏡頭特寫流下淚水。

    任何一個看過《鯨語》的人都能摸到這種表演的內在脈絡，被反復家暴的小夏以為老師是他生命中唯一的關愛來源，卻沒想到老師在知道他xing向之后，卻選擇對小夏的施暴者父親訴說，哪怕明知這將讓小夏遭受到多么嚴重的du打。

    小夏隔著門縫目睹了這一幕，先是痛苦地低頭、顫抖，然后才抬起頭看著鏡頭流下淚水，他的神情仿佛被定格了幾秒，始終在緊閉著嘴唇沉默，因為他本就已經無話可說。

    這淚水悲傷，亦是慘烈的。

    因為在這一刻，小夏已經在內心有了一躍入海的死志。

    所以夏庭晚的表演也是如此，他哭，是抬著頭的。

    直面特寫的淚珠，更像是直面這世界最后一絲溫情也為之破滅的隱喻。

    而這樣的表演，如果像是《在路上》在花絮里剪輯的呈現那樣，就顯得失了真。

    節目組先把他毫無防備和邢樂聊到與蘇言婚姻時的話剪在前面，可是那時候他本來就沒哭，隨即剪他低下頭顫抖，然后才抬起頭，盯著鏡頭生生地沉默流淚幾秒。

    這種剪輯，乍一看的確是會被帶著走。

    可是實際上仔細在現實情境中思考一下，就會突然發現這根本不符合情感邏輯。

    沒有哪個正常人在受訪中談到感情薄弱點時，會在回答完問題之后，不需要說話時也選擇抬頭直面鏡頭流淚好幾秒。