于墨霄接著道：“照這么說，如果要精確地定位到一個倉庫大小的范圍，除非是非常精細和確切的位置，那么在早春圖上就是一個筆點那么小？”

    林寒初抿住雙唇，微蹙秀眉，仔細去看早春圖上的那些細節，畫上用細小筆觸勾勒的物象著實不少，樹枝、泉水、樓閣，還有山間的行人。比比皆是，起碼有百處之多：“郭熙筆下的這些微小景物多如牛毛，而且他畫的每根枝杈，每片山石都各有章法，要去逐一分析判斷，在這短短時間里絕無可能。”

    于墨霄伸手抓了抓頭發，無奈道：“可惡，到底還漏了什么關鍵的地方？還有什么特別之處我們沒有發現呢？”

    林寒初閉上雙眼，重新在腦海中重復了一遍畫面上的信息：巖石山道、古松草木、清泉溪流、樓閣古寺，還有什么？還有飄忽不定的煙云。而輿圖上的信息則較為單一：城墻、街坊、建筑、地名。究竟漏了什么呢？她知道，如今自己的眼前已經掌握了該有的線索，但這些線索亂作一團，只有找到那根關鍵的線頭，將它抽離出來，所有的線索才會排列清晰，一一按部就班地將迷局推進到最終的答案。這個線索究竟是什么呢？

    她的眼前顯現出當時神宗皇帝與郭熙在殿內作畫的情景，想象著年輕的君王如何看待這幅具有別樣意義的畫作，想象他如何窮盡腦汁將一個寶藏的秘密優雅地融入絕世名畫之中，不露痕跡又讓人捉摸不透。對，讓人捉摸不透！她驟然又驚又喜地回頭：“我知道了！”

    于墨霄道：“是什么？”

    “是變化！從自然景致看，不論是直聳挺立的松樹或是自巖壁長出的蜿蜒枝椏，或者是相近的線條造型中，變化多樣，全無重復可舉。其次，蜿蜒的山脊與畫面上漂浮的流云相互呼應，營造出一種虛幻的t節奏韻律，仿佛霧氣在畫面中不停流動，這幅畫最特別之處就是一切仿佛都是在流動的，一切都是嶄新的，沒有一刻是靜止的。還有，你記得當時李崇克說的嗎？神宗最后要讓郭熙加入到畫面里的是什么？“

    “是…是新政的萬千氣象？”

    “神宗皇帝當時說：卿之筆下，生機處處，可行可望，可游可居。既非拒人于千里之外，又怎可不無人煙？”

    “所以，所以是人！“于墨霄驚呼。

    “不錯，自然萬物恒古不變，唯有人，才是一切的變數，也唯有人才可以真正改變一切的注定，也就是神宗皇帝所要的，推動新政的真正動力所在。郭熙將過去按部就班的山水變換為充滿人間活動的山水，這是前期許多畫家一直孜孜不倦所渴求的。但是郭熙在綜合以往各家風貌之后，在《早春圖》中真正嘗試了這種趣味和變化。《早春圖》里重新匯整意圖展現的正是大宋的生機！這才是這幅畫真正與眾不同的地方。”林寒初激動道：“神宗皇帝真是一個懂畫之人，而郭熙也能在神宗的一語點撥之下，便能真正明白君王心中所想，若沒有他二人君臣之間的惺惺相惜，便不可能成就這幅《早春圖》， 如今看來，這種契機當真是千載難逢。”

    “所以畫中的這些人就是解開謎題的關鍵？”于墨霄見林寒初肯定地頷首示意，他順勢去清點畫上的這些人物。這些人物如指尖大小，但并不算難找，當年郭熙總共在畫面下方的五個地方布設了一十三個人物：

    從畫面的最右側的場景看起，早春乍暖，冰雪消融，山泉緩緩地流淌在山澗溪口，一個早起的漁人或許收獲了今春的新鮮漁貨，滿意地撐篙歸岸。與他相對的山體的另一側，河岸邊一家人結束了早市的采購，已離船上岸。聽到傳來的腳步聲，家養的小犬出柴門迎接，興奮地叫喚。年長一些的孩子走在前頭，挑著臘rou之類的物件，看起來毫不費力。夫人抱著嬰兒，相比之下，走在后面的應該是丈夫，他挑了滿滿兩擔的年貨，喘著粗氣用袖子擦汗。興許是搖了一路的櫓，剛上岸走了沒幾步已累得上氣不接下氣，惹得身前的女主人頻頻回頭關切。

    左側狹長的山徑上，兩名僧人結伴而行，似乎是云游在外的師兄弟。他們頭上的枯木倒掛成迎客狀，垂下的細長枝蔓落在一側的巨石上。化雪后的石面光滑如洗，蒸騰著霧氣，還映著淡淡的晨光。巨石的右側，山徑已變成了臨水的木橋。山石后面，露出一個騎驢戴寬檐帽文士的腦袋，他正向本地過路人問路，路人騰出挑擔的右手，指著前路，似乎在說順著這條路再走十里地就到了。這條路的上方，筆直的山道上， 是策杖而行的背包客，和扛著鋤頭入山采藥的農夫，興許他們也是住在這大山深處的農人。

    “墨霄，你還記得嗎？當時老李說神宗皇帝曾經給郭熙一個薄絹布，如果按照如今的思路，那個很可能是為了告知一些定位，然后把這些定位復制到早春圖和輿圖上去。那個薄絹起到的是一個中間媒介的作用。”

    于墨霄道：“你是說這十三個人就是當時神宗皇帝告訴郭熙的定位？”

    “不錯！我是這么認為的！”林寒初肯定地回答。

    這十三個人物分為了五組，他們的位置在輿圖上的定位一目了然，分別指向這五個地點，于墨霄從上到下，將這些位置一一讀了出來：景靈宮、太平興國寺、都亭驛、玄帝廟、醴泉觀！林寒初疑惑道：“墨霄，你自小生活在開封，這些地方你應該比我熟悉，你覺得他們有可能是國庫的所在嗎？”

    探案文