小葵則輕蔑地翻了個白眼，“韓放才掙幾個錢？”

    平心而論，韓放掙得不算少，但他沒凡姐會來事兒，因此從世俗的角度考慮，凡姐顯然是“社會化程度”更高的那一個。

    這個時代的吊詭之處就在于，文學可以折服受眾，但很難打動資本；詩人是一種身份，但很難成為一種職業。詩人韓放雖然作品不俗，放在十年前也算是名噪一時，但名聲又不能當飯吃，他一沒有海外留學經歷，二沒有深厚的學術背景，三沒有愿意抬轎子的人脈，性格又是那種關起門來一方天地陶然自樂的性格，一來二去，一直就在一所末流大學里委委屈屈當個講師，一直沒有再晉級的機會。

    但韓放似乎也并不太在乎這事兒，該上課上課，出了校門就接薇薇接凡姐，包辦了家里大大小小的事，用凡姐的話說，別人家的孩子叫爸爸通常是叫“爸，我媽呢？”我們家薇薇大事小事只找爸，從來不找我。

    偶爾，僅僅有那么幾次，我們在凡姐家吃飯，席上聊嗨了，韓放喝點酒，談起他們文化圈兒里那些拿的上臺面拿不上臺面的事，誰誰中老年飯局非帶個二十來歲的姑娘來混圈子啦，哪個哪個獎評選有輸送，上一屆評誰的孩子這一屆還人情評誰的徒弟啦，之類之類的事時，言語間，才會捎帶出一星半點的意難平。

    但凡姐不在乎，她溫柔地笑，輕輕摟著韓放的肩頭，笑著跟我們說，我們家韓老師啊，才不用掙大錢養家呢，他只要安安心心開開心心做他喜歡的事就行了。

    6.

    這樣的一對愛人，也會走上分崩離析的道路嗎？

    聽完小葵的描述，我突然想起一個很久遠的細節。

    是有次交班之際，大家都比較閑，于是湊一堆兒閑聊。說起個什么事，凡姐開玩笑地跟我們說：“我們家韓老師啊，曾說過一個理論。說都是文字工作者，也是分級別的。像咱們這種，做新聞時事報道，甭管多深度寫得多好，那是泥瓦匠裱糊匠；哎，專欄作家，那就是砌墻工；暢銷小說家，那是蓋房的，茅草房；寫到大仲馬巴爾扎克那個級別，那算一流建筑師；唯有詩人，那才是真正的藝術家，是藝術殿堂的締造者。”

    凡姐工作十來年，好歹是同輩中佼佼者，有的是能傍身的作品，自然把這話當個無傷大雅的笑話，只當做自家先生孤芳自賞且有點迂腐可愛的又一力證，但這話聽到別人耳朵里，就讓整個辦公室有一瞬間的沉默。

    ——幾個意思？我們都是裱糊匠，就你韓放能耐、有水平是啊？就你是搞文學藝術的，我們都是文字搬磚工是啊？看不起誰呢？

    ——這么有能耐，也沒見你拿個諾貝爾文學獎啊！你老婆人家好歹也是得到主流文化圈認可的，你倒好，清高起來連自己老婆都一并鄙視進去了。

    但這只是一瞬間的小插曲。畢竟，我們跟韓放這么多年接觸下來，知道他的確是個純良的人，他清高，又恃才傲物，的確不太會說一些好聽話。但話說回來，他對我們這些凡姐的同事，那也是實打實的關照，每次我們團建，凡姐總是東西帶的最全的那一個，小葵愛吃的零食，趙非凡愛喝的酒，領導錢大有常備的胃藥，我時常忘帶的充電寶，凡姐都有準備——確切地說，都是“凡姐夫”韓放細心準備的。

    不過是兩句有點酸的話，人家老婆都不介意，我們若是較真反而沒意思。所以大家配合著笑了兩聲，很快就轉移了話題。

    現在想來，或許細微的裂痕，早在那個時候就已經埋下了。

    韓放并不是真的不介意自己的失意，正相反，或許他介意，甚至嫉妒于凡姐受到主流文化圈的熱捧和認可，介意凡姐是混得更好、名聲更響那一個，所以才會說出“文字工作分級別”這種話。似乎是只是為了騙自己相信，自己沒老婆更受歡迎，是因為自己才是那個“陽春白雪”，是真正搞文學藝術的，而你柳思凡，參加再多沙龍、論壇又怎樣，獲過多少獎又怎樣，不過就是寫些低級文字，迎合大眾審美而已。

    但凡姐沒有get到這話中的失落與嫉妒，她會照參，獎照拿，風風光光地當她的職業女性，并未留意到身后那道失意的目光。

    我問小葵，“那男的誰啊？”

    小葵搖頭，“不知道。后來有次我聽凡姐跟慧文姐聊天時提過一句，好像是一個什么演講活動中認識的。”

    “這也太嫩了吧，還帶個滑板出來，凡姐就算要跟韓放離婚……她難道喜歡這樣的？”

    “離婚？我覺得她就是拿這個男的跟韓放撒氣呢——就，你出軌我也出軌，誰還搞不了個小年輕那種心理。”小葵的表情突然變得一言難盡，“你知道那男的多大？上次我聽見她跟慧文姐說了，比她小九歲！九歲耶！剛畢業不久的小孩，你說凡姐能看上他啥啊？”

    作者有話說:

    中老年飯局帶小姑娘拜碼頭，以及裱糊匠vs藝術殿堂締造者，這都是某些“文學家”親口說過的哦，聽得我真的是心里mmp

    文學圈子并不美好，當然也沒有很差啦，只能說，不要把對文藝的濾鏡投射到人身上，任何一個圈子好人和人渣的比例都是正態分布的。所不同的是有的人渣，他知道自己渣，有的人渣，則渣得很天真，他們是真的覺得自己的靈魂是不能被世俗規則所禁錮的，錯的是世俗的規則而不是他的靈魂。